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    3．色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產生的對比；4．肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產生的對比；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產生的對比；7．空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產生的對比；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。需要注意的是：在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調不出對比的因素。密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。**疏或**密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。密集的分類：1．點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏；2．線的密集：在構圖中有一概念性的線。筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果；嘉定區(qū)在線動畫設計那個正規(guī)

    2．骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，**簡單的一種；3．形狀的重復：形狀是**常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動；4．大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復；5．色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動；6．肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動；7．方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現了在統(tǒng)一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。近似的分類：1．形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣；2．骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。骨格骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分。上海上門動畫設計賣價各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。

    標志設計須適用于機構企業(yè)所采用的視覺傳遞媒體。每種媒體都具有不同的特點，或者具有各自的局限性，商標的應用須適應各媒體的條件。無論形狀、大小、色彩和肌理，都要考慮周詳。從而設計作品具有更好的適用性。精神設計公司創(chuàng)作出的好的標志設計，基本上需具備三大精神：一、設計的主張性。設計公司必須將企業(yè)所追求的理想主張予以明確化，再轉化為易懂的圖形，并以**合適的題材來作為創(chuàng)意的表現，**后形成企業(yè)獨有的價值與文化；二、設計的國際性。此指的是以本土為出發(fā)點，而不是以歐美日的觀點來作為訴求，讓人一眼便能感受到中國（中國臺灣）的企業(yè)或品牌，逐漸形成好感的印象。簡言之，即以本土文化為“意”，用西方美學作“形”的構成表現，來迎向國際化；三、設計的力動性。設計公司需要從正派、誠信、踏實的形象轉化至創(chuàng)新、挑戰(zhàn)、積極的現代企業(yè)。四平八穩(wěn)的標志已不能成為企業(yè)經營的象征。如何將現代的訴求表現在標志上，則非力量與動感不可。要素標志設計必須具備廣度、高度及長度3個要素：一、設計的廣度。指的是能在名片、帳票類、看板、存折、卡片或是贈品上，都能作廣度展開運用的形狀。有些設計看板應用時非常漂亮，但一旦用在存折或卡片上，就糊成一團。

    英國富裕者增多，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風格文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。將文化藝術的中心從宮殿移向民眾，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認識的基礎上具有古典樣式再生和充實的意義。文藝復興開始于14世紀的意大利。15～16世紀時進入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件，而強調表面雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復興時期的室內和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。英國的文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內工藝占據了主要位置。巴洛克洛可可17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，是對文藝復興樣式的變型時期。其藝術特征為打破文藝復興時代整體的造型形式而進行***，在運用直線的同時也強調線型流動變化的造型特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。在室內，將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以及鑲有大形鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優(yōu)美的肌理效果；

    可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優(yōu)美的肌理效果；5．紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果?？臻g我們一般所說的空間，是指的二維空間?？臻g感表現手法有以下幾點：1．利用大小表現空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠；2．利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產生空間感；3．利用陰影表現：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；4．利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠；5．利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象；6．色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近；7．肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離；8．矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間中才存在?？臻g設計主要體現三維空間中。噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上；黃浦區(qū)推薦動畫設計賣價

．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理；嘉定區(qū)在線動畫設計那個正規(guī)

    對模數化和工業(yè)預制生產住宅的研究也很深入，并有著述和實踐。他晚年設計的朗香教堂，其粗獷、隱喻的造型設計*****，特別是室內深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠。他對現代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設計的注解。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現代主義建筑設計的里程碑。他在室內空間設計上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多”的口號，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細部設計，對銜接和節(jié)點處理極為重視。使用材料講究，多用名貴的材料。這些作法對六七十年代的晚期現代主義建筑及室內設計產生影響。后現代主義設計界里出現了“后現代主義”這個新詞，指的是那種以建筑界、知識界和生產設計界為中心形成的流行現象。這一現象首先在意大利產生，隨后席卷了各個發(fā)達國家。正像其字面意思所描述的，“后現代主義”就其思想內涵來說，是相對于“現代主義”的一個新時代。當我們再次回顧后現代主義。嘉定區(qū)在線動畫設計那個正規(guī)

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